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看作品,要理解风格和技法的搭配问题!

来源: 时间:2018-11-08

看作品,要理解风格和技法的搭配问题!

 张大千 仿石涛山水


帮主:“最近看到不少学过该课而进步的同道,甚为得意了😎。”


题记帮主最近当了两次声优,并讲了两节很有意思的课,难道李富贵和李有才被他辞退了?李有才的东北大碴子味我还是很怀念的,李富贵的上气不接下气也让同学们体会到了一波三折的用笔意思。最后我觉得,帮主是不是要进驻直播届,当直播届最好的书法老师,写字届直播最好的声优。



帮主《书谱深入班》课件的学与思6


最近我在写米的时候发现了,没有大的心态起伏,真的写不好米的手札,有时候冲破真的就是一种挑战。帮主在日常教学里面说的最多的就是“打开”两个词,这两个词我觉得对我一直以来触动最深,在他的教学语言环境里,我们发现了很多词汇具有很强的引导意义,这种意义并不是一般书里那些词汇那种定义。


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从语言学角度讲“打开”这个词除了表面强调用笔放开、留白充足的意思,还能引申为某种心态的扩张。其实用笔与心态一直都是高端技法和技巧的一个热门话题,怎么对应起来,我们要在古人的帖子上下点功夫寻找,今天帮主课件给大家带来的就是这么一段带有机关病“慵懒散慢虚”的书谱选字。


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在书谱深入第六段字课上,帮主选了一段虚实变化强烈,轻重对比和提按用笔明显,并且用笔十分丰富的字。


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临字左部侧转中再转侧的用笔和左放右收。


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行字一波三折的笔势,右侧厚处转需要推笔,中间大气的留白,在这里他强调了这类字是出彩的字,该有的留白要大要打开,并且延伸到是、走字的草法运用。


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题字上下错落的安排和三处弹笔的写法。


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壁字上大下小的写法要记住,这里他将线条的起伏写法简化,从而通过加强书写性来达到变奏的目的,找到上部分左放右收的收放关系可以极致化,慎用反着固定收放关系的写法。


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敬字转折按着的写法在张旭古诗四帖里很多,他还示范了两种精神面貌的写法,一个懒洋洋的感觉,一个精神外耀的感觉。


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密字要写出长撇的一波三折和正确的笔顺,要减少拐来拐去的病笔,这里帮主示范了很多变体的写法,都是围绕中宫紧四周放。

拭字的翻笔要写准,“2”的形态要写开阔,整个字就会写得大气,这里大家发现他写“2”的先后次序是有讲究的,其实就是为了讲那段大气的空间写准。


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除字偏旁加部首中间留白要大,写出向背呼应趋势,不能写得局气。


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辄字要注意中部留白。


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书字注意上下两个“v”的收放关系调整,要避免一样大。


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易字注意起笔位置的调整,其实轴线进行了改变,其实是为了突出书字的突兀感,调整视觉的疲劳。


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易其处三个字的左齐。


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私字右部向上送的用笔立即改变方向也很有意味。


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为字的压笔侧转在张旭古诗四帖里面出现较多。


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不字点画的聚散关系。


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恶字按转用笔要体会出慵懒的感觉,具有一定的用笔破坏性。



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叹字上部分像孙悟空头上的行头的比拟,让你很容易找到字眼。


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之还见三个字需要用笔最前的锋颖写出。字转笔点要写厚点。见字一斜竖的逆入和不匀之匀要写出来,但是要避开与周围附近斜竖的雷同角度。


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乃字用笔慵懒,没有采取转笔,都是侧锋压笔写出,隔壁的乃字就要注意提按折笔动作。


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叹字的左放右收和慵懒的用笔,通过控制左上角收放点达到多种变体。


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曰字的不匀之匀。


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吾字来自于大王的小草写法,小字注意上放下收的姿态和力度感。


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真大两个字的天真烂漫和潇散朴拙的感觉要察觉到,要注意字组两端放中间收的特点。


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第四行正常的孙老用笔又回来了,与前面的懒笔形成了鲜明对比,醉也敬三字的用笔干净。


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内字的重按用笔,有些偏锋的用笔,他写了池塘两个字讲了冲破二王用笔的一个小办法。


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惭字精致的用笔,是减少提按的幅度,注意上收下放。


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知字注意主笔与是字的不同。


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少字的小动作可以运指,适当松弛些和高捉笔。


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最后,帮主总结到这段选字的章法为实包围虚的样式,行在堆积的时候充满了轻重对比,一些用笔较细的字周围空间较大就突出了重笔画字的实,类似山水画的远近焦点关系。


这里强调了细笔行笔时的墨含量状态,侧面阐释了墨法、笔法也就是章法这一道理,忌写一笔蘸一笔墨和字大小无变化。


同时,该段行轴线为两个倒“v”,也形成了一种远近关系,并且要注意到行外廓、行与行之间的距离感,行与行之间有时远离有时贴近。


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在书谱深入第六段字问答课上,有同学问到线条的圆润、色型和粗糙在章法中如何营造增色,他回答到三者不是同样的东西,要理解风格和技法的占比问题,他举例祭侄文稿和丧乱贴来说明这一情况,分清主次风格和用笔,从读帖中体会到这个,也用从实用性和艺术性上理解。


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有同学问到练颜字写什么帖子好,他讲到可以学多宝塔、勤礼、麻姑,行书可以写祭侄文稿、争座位、刘中使,但是要注意颜真卿学习道路除了学王字,也学了很多古文字,是有很多家学渊源的,在一定程度上绕过了王字写出了篆籀气息。


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在有同学问到书谱可以跟那些字帖同时临的时候,他回答到可以上手十七帖、二王阁帖、怀素、王字行书。在有同学问到如何去书谱琐碎时,他回答到节笔少学,尽量写出书谱大调子圆润的感觉,强调了精临的必要性,在“贵似”后要达到书写生动的目的。


看作品,要理解风格和技法的搭配问题!

在有同学问到虚实如何在章法中体现时,他回答到先认清实是黑大润,虚是细小枯的大致特点。在有同学问到书谱和楷书结合的字帖时,他回答到只要是二王一脉的楷书字帖都行,褚字提笔细线较多,阴符经铺毫转笔较多,智永千字文尖笔和铺毫很多,根据每个人的情况进行选择。

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